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  各种不成热的,甚至粗制滥造、错误百出的吉他教材充斥市场;各地的吉他教师们大多自编教材,但由于缺乏足够的资料和广泛的交流,局限性很大,也有不少人引进了国外过时的版本,重复别人的错误而误人子弟。
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〖古典吉他演奏教程--周伟〗
  吉他是一件乐器,但绝不是一件普通的乐器。吉他被公认为世界“三大乐器”之一,其艺术性与钢琴小提琴相比也毫不逊色,同时吉他又是世界上拥有量最大的大众化乐器,上至达官贵人,下至平民百性,无不被吉他的魅力所征服。
  在吉他漫长的发展过程中,几经衰落与复兴,直至本世纪,吉他才真正达到了辉煌的境界,除了古典吉他外,其他流派如弗拉门哥吉他、指弹吉他、摇滚吉他等也碍到了空前的发展,吉他已经是当今音乐中最主要的乐器之一,尤其是代表吉他艺术最高境界的古典吉他,在世界各国都受到广泛的重视,在著名的音乐厅、音乐学皖、音乐节上占据了重要的地位。
  20世纪已告尾声,人们在总结本世纪音乐发展概况与现状,展望21世纪音乐方向的同时,对古典音乐进行了新的诠释和探索,古典吉他艺术作为一种音乐形式,地位不断提高,而且必定在21世纪得到更迸一步的发展。
  虽说在本世纪初,就有些华侨或留洋的学子把吉他带进了中国,但毕竟为数甚少,而且带来了乐器,却没有带来艺术。很长一段时间,对吉他这件乐器的认识和评价,褒眨不一,直到70年代末,吉他艺术才真正开始得以普及和发展,这与吉他悠久的发展史相比形成了很大的差距。
  在近二十年里,许多人为吉他艺术在中国的发展怍出了大量的努力。目前,吉他艺术(尤其是古典吉他)已得到了社会的承认和重视,通过大家共同的辛勤耕耘,我们取得了很大的收获。个别尖子甚至也引起了国际吉他界的注意。然而我们应该清醒地看到,国内现有的实际水平与12亿人口的中国十分不相称,除了我国的吉他发展起步晚、时间短以外,主要原因是缺乏强有力的普及教学和广泛的国际交流。我们应该让更多的人系统、正规地学习吉他,应该有更多的人取得更高的吉他艺术成就,使中国成为一个吉他艺术的强国!
  在我国吉他发展的初期,大量的爱好者苦于找不到老师、见不到教材,而现在大家又抱怨找不到优秀的教师、见不到优秀的教材,虽说这证明了我们的进步,但毕竟这个问题亟待解决,否则将严重妨碍我国吉他艺术的发展,而其中一本优秀教材的出现显得更为迫切。目前,各种不成热的,甚至粗制滥造、错误百出的吉他教材充斥市场;各地的吉他教师们大多自编教材,但由于缺乏足够的资料和广泛的交流,局限性很大,也有不少人引进了国外过时的版本,重复别人的错误而误人子弟。
  在十几年的教学与研究过程中,我越来越感觉到一本好的吉他教材对于我国吉他艺术的发展极为关键。多年来,我广泛地搜集各国优秀的吉他教材和资料,进行了大量的研究和整理,并与国内外众多的吉他教师们进行交流和探讨,而且在教学活动中得以尝试和总结,终于在1994年面向吉他界推出了《古典吉他演奏教程》的试行本,引起了很大反响,尤其是各省市吉他界的许多知名人士对此给予了极高的评价,不少人说,这本书就是多年来他们心目中的理想教材。在感到欣慰的同时,我更有一种紧迫感,那就是要尽快对试行本进行补充和完善,经过反复的修改与整理,并通过进一步的校对与核实,现在《古典吉他演奏教程》终于可以问世了。
  本书的宗旨是:让吉他爱好者系统、科学地学习吉他演奏艺术。正确的指导思想是:把吉他当作正规的乐器来学,而不是简单的娱乐工具。在教程的安排上,力求系统性,使学员能全面地提高演奏水平,循序渐进,同时兼顾科学性,使学员在有限的时间里取得最佳的学习效果;另外,考虑到中国学生的具体情况,作了针对性的补充与调整。
  本教程可作为学习吉他演奏的主要教材,也是认识吉他,提高欣赏水平的参考资料。本教程配备完整的录音资料,以方便大家的学习。
  本教程适用于吉他师资培训、大学的吉他课程、中小学音乐课的辅助教学及业余吉他培训各种程度的学员,也可作为专业音乐工作者和广大吉他爱好者的参考资料。若能在优秀教师的指导下使用本教程,将更好地提高学习效率,在没有合适教师的情况下,我将尽全力为读者提供咨询服务。
  在本书的写作过程中,得到了国内外许多吉他界同行的支持与协助,尤其是谷为陵、王汉、李勤等朋友的全力帮助,使本书得以早日问世,在此表示衷心的感谢,特别值得一提的是高占祥先生在百忙之中为本书题词,命名我深受鼓舞。
  本书的编写工作中,由于各种原因,可能出现一些不尽完美之处,恳请广大专家、爱好者不吝指正。
  周伟
  1996年6月,北京
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〖古典吉他演奏教程--周伟〗


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