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¡¼Principles of Counterpoint by Alan Belkin¡½
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¡¡¡¡Table of Contents
¡¡¡¡Preface
¡¡¡¡¡¡¡¡Introduction
¡¡¡¡¡¡¡¡The pedagogy of counterpoint
¡¡¡¡¡¡¡¡Stylistic Assumptions
¡¡¡¡1. Line
¡¡¡¡¡¡¡¡Voice leading
¡¡¡¡¡¡¡¡Contour
¡¡¡¡¡¡¡¡Compound line
¡¡¡¡¡¡¡¡Accent
¡¡¡¡¡¡¡¡Melodic Structure and Ornamentation
¡¡¡¡¡¡¡¡Motives and coherence
¡¡¡¡¡¡¡¡Neutral lines
¡¡¡¡2. Harmony
¡¡¡¡¡¡¡¡Richness
¡¡¡¡¡¡¡¡Harmonic Definition
¡¡¡¡¡¡¡¡Modulation
¡¡¡¡3. Relationships between lines
¡¡¡¡¡¡¡¡Introduction
¡¡¡¡¡¡¡¡Classifications of contrapuntal texture Invertible counterpoint: a special case Counterpoint and orchestration
¡¡¡¡4. Instrumental Counterpoint
¡¡¡¡¡¡¡¡Simple Intro
¡¡¡¡¡¡¡¡Range
¡¡¡¡¡¡¡¡Crossing
¡¡¡¡¡¡¡¡Specific Instrumental idioms and motives
¡¡¡¡5. Contrapuntal forms
¡¡¡¡¡¡¡¡Introduction
¡¡¡¡¡¡¡¡Fugue
¡¡¡¡¡¡¡¡Canon
¡¡¡¡¡¡¡¡passacaglia and chaconne
¡¡¡¡6. Real world applications of counterpoint
¡¡¡¡Introduction
¡¡¡¡Counterpoint in non-polyphonic forms
¡¡¡¡¡¡¡¡Transition
¡¡¡¡¡¡¡¡Avoiding squareness
¡¡¡¡¡¡¡¡Development
¡¡¡¡¡¡¡¡Variation
¡¡¡¡7. Counterpoint and emotional richness
¡¡¡¡8. Acknowledgements
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