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  下面的谱例是阿瓜多a小调练习曲中的1个小节,总共就8个音符,能有什么变化,会复杂到哪去?的确,很多人都会很容易的上手弹下来,但是这里还是列举一下一些可能的变化,供还没有想到这些问题的朋友仔细去考察一下,或者其中有你未曾想到但是却又发现是对你来说更希望如此的情形。

先看不考虑消音的情形:
  [1]从左手指法安排来看,上面的谱例中使用了1指作为导引指,如果考虑到导引指可能引起的不期望的滑弦声音,你可以不使用贴住琴弦的导引指方式(按弦的食指先释放压力,离开琴弦,然后,换到下一位置),或者采用其它的指法安排;
  [2]使用1指作为导引指,在第5个音符G音弹响的同时,1指不离开弦,保持压弦,滑到2品;
  [3]使用1指作为导引指,在第5个音符G音弹响之后,第6个音符C#需要发音时,1指保持压弦滑到2品;
  [4]如2相似,但是,1指释放对琴弦的压力,然后滑到2品,再正常压弦;
考虑消音的情形:
  [1]你可以都不进行消音,并且保留每一个按弦的手指直到它需要按其它的弦,就说让每个音在允许的情况下直到它们自然消失;——请注意,这种情况下,每个音实际保持的长度显然是不会完全一样的!但是,如果都消失的很快,在可以允许发声的时间内已经消失,倒是会比较近似一些;
  [2]你可以对每个音都进行消音,在这种琶音类型中,我感觉消音是合理的;全部消音的话,是在拨响一个音符的同时消音,还是在拨响之后去消掉之前的音,会有些小的差别,弹奏方式也会有区别;
  [3]你可以在第5个G音时,使用完全预定位的琶音弹法,就是假设你使用pimi的话,pim三个手指在弹G音时,同时触弦,这时候,你就完全消掉前边的延音,至于最后一个音则可以是有一些例外;
  [4]你可以考虑拇指放置在合适的位置,以避免低音弦可能引起的共鸣;
  这显然不是全部,但是,每种方式给你的听觉效果都会有些非常显著或者细微的差别,对于你的演奏能力也会有着不一样的要求,看看你会做到哪些,会注意到哪些,会有哪些倾向性,它作为一个例子,可以应用于我们乐曲中的每一个小节中的更多更详细的考虑。


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