和声乐理知识－大调音阶中各音的推延方法

　　一种变化符合的往往不只是当前要求，还有另外其它的一些要求可能同时被满足！比如有两个人对你不满，你满足了一个，他可能就会同时去影响另外一个人对你的印象，这很重要；解决吉他演奏技巧上的问题也是如此，不要因为问题看起来很多而害怕，有时它们就如多米诺骨牌效应相似！

　　通过前面些内容需要知道的：
　　[1]大调音阶7个音之间的关系为：第三/四两个音、第七/八两个音之间为半音关系；
　　[2]C大调音阶是自然符合大调音阶的全半音关系的，或者说EF和BC之间是已经定义好的半音关系；
　　[3]在吉他上：半音关系是两个相邻品格的音；全音关系则是两个音间隔一个品格；
　　现在来看其它大调的音阶构成情况，除了C大调音阶（CDEFGAB）自然符合大调音阶要求的全半音关系，其它的各大调音阶都是不能直接符合其规则的，需要做些相应的变化，现在来看看G大调的情况：
　　音阶中的音名：G　　A　　　B　　C　　　D　　E　　　F　　　　G
　　全半音关　系：　全　　全　　半　　全　　全　　[半]　　［全］
　　大调音阶规则：　全　　全　　半　　全　　全　　[全]　　［半］　
所处的位置： 1 2 3 4 5 6 7 8[下一轮的开始］
　　从上面很清楚地看到，第６和第７个音是E和F，在本来的定义中，E和F是半音关系，而大调音阶的规则要求第6第7两个音之间必须是全音关系，同样，第7第8两个音之间的关系也不符合规则。
　　我们知道，全音关系在吉他上中间隔了一个品格，而现在的问题是E和F紧挨着，在4弦上的话就是2品和3品，而G则是在5品（和F之间为全音，间隔一品），如果要符合大调音阶关系的话，就需要使用F后边的音，也就是4品，这显然是F和G之间的一个我们没有给定名字的音，这样结果会怎么样呢？
　　正如我们之前所说的规则一样，使用F和G之间这个音，67之间就成了全音(原来为半音，给增加上半个音），78之间就成了半音（原来是全音，前面音后移了半个或者说减去了半个）！
　　那么如何怎么表示F和G之间的这个音呢？使用升记号(#)或降记号(b)，一个音名加上升记号，它对应的音就是它实际音增加半音，在吉他上的表现就是它的下一品格的音；降记号则是相反，是前一品格的音，在这里的情形就是#F或Gb，F为4弦3品，#F对应的就是4品，G为4弦5品，Gb对应的也是4品；但这里我们更倾向于使用#F来表示它。
　　现在的关系就变成了：
　　G大调音阶中的音名：G　　A　　　B　　C　　　D　　E　　　#F　　　　G
　　全半音关系　　　：　全　　全　　半　　全　　全　　 [全]　　［半］
　　大调音阶规则　　：　全　　全　　半　　全　　全　　 [全]　　［半］　
所处的位置　　：　 1 2 3 4 5 6 7 8[下一轮的开始］
显然，已经完全符合大调音阶的规则了，注意，这里使用到了#F。 _________________________________________________________
　　做一个实际的练习：按推延G大调的方法，推延一下D大调的情况，类似上面写出它们的关系，并看一下需要做些什么样的变化，就说有几个音需要使用到变化的情况？
　　答案：D大调中F与C都需要升才能满足相应的大调音阶构成规则。关于各大调的升降号多少可以看：五线谱基础知识－五线谱各调式及升降号，吉他学习-五线谱基础-5-五线谱中的调(号）。